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云南省委宣传部召开全省推进媒体深度融合工作座谈会

2019-10-23 05:07 来源:企业家在线

  云南省委宣传部召开全省推进媒体深度融合工作座谈会

  所以从目前来看,虽然资管新规对90天内的封闭式银行理财产品以及保本理财产品作了限制,但由于过渡期的延长以及银行理财产品具体细则还没落地等原因,目前银行理财产品仍有保本理财产品在销售,甚至有的银行“炒停售”,主推保本理财,也有投资者在听闻打破刚兑后,蜂拥购买保本型银行理财产品。”人民银行西安分行行长白鹤祥此前接受上证报记者采访时表示,如虚假出资或者循环注资,资本约束弱化;股权安排和金融运作复杂,规避金融监管,获取政策套利;盲目扩张金融业务,导致脱实向虚,金融业和实业之间的风险交叉和传递加大等等。

刘锋分析,我国经济长期平稳发展的预期,资管新规、A股纳入MSCI指数、养老型公募指引出台、个税递延型养老保险试点等因素,给公募基金的发展带来了多重利好。从期限来看,4月份发行的理财产品中,中短期理财产品的发行数量占比在下降,而长期理财产品发行数量占比在上升。

  与之相对应,事关私募机构核心竞争力的投研水平与合规水平,依旧良莠不齐。除微众银行外,还有多家银行提供类似产品,不过起购金额较高。

  中国人民大学国际货币研究所所长助理曲强昨日对《证券日报》记者表示,总体来讲,资管新规对公募基金的影响不是特别大,但对理财业务以及通道的业务是最大的。资管新规等获通过从制度上杜绝监管“关猫”据新华社消息,28日召开的中央全面深化改革委员会第一次会议审议通过了《关于规范金融机构资产管理业务的指导意见》《关于加强非金融企业投资金融机构监管的指导意见》。

五一前夕《关于规范金融机构资产管理业务的指导意见》(下称《》)终于落地,并自发布之日起施行。

  而2018年《资管新规》、《29号文》等陆续出台,为数字财富管理模式的发展带来了新的机遇。

  说了这么多,到底什么是超短债基?对于这类产品的定义和划分,业内的理解也存在细微差异。我们再来看看排名第三的东亚银行(中国),这也是一家外资银行,东亚银行的理财平均收益率是%,而且大多是非结构性理财,但是高收益理财产品具有两个特征:一是期限太长,在1年以上,个别产品达到3年;二是风险等级为3级,想要高收益就要承担高风险,高收益也未必能拿得到。

  到底什么是超短债基?它有哪些特点?收益情况如何?最近又为何得到了基金公司的青睐?下面,记者就一一为您解答。

  本报记者发现,“活期+”的近7日年化收益率为%,高于余额宝的%的七日年化收益率。可以看出,3至6个月的理财产品收益率最高。

  现阶段想要赚取“稳稳的幸福”,关注货币基金、银行理财的投资者相对较多,投资期限长的投资者,可以选择短期理财等封闭性产品。

  值得注意的是,对于此次出台的资管新规而言,目前许多私募基金行业的从业者的解读,在很大程度上都聚焦于新规出台之后可能对资金募集、业务经营可能带来的压力上,而对于本次资管新规可能引发的大资管行业竞争格局变化,以及新规之后潜在的新增投资需求,反而认识不够充分。

  所以从目前来看,虽然资管新规对90天内的封闭式银行理财产品以及保本理财产品作了限制,但由于过渡期的延长以及银行理财产品具体细则还没落地等原因,目前银行理财产品仍有保本理财产品在销售,甚至有的银行“炒停售”,主推保本理财,也有投资者在听闻打破刚兑后,蜂拥购买保本型银行理财产品。回顾近几年私募行业的发展历程,在迈过“严监管、重合规”的规范时期后,投资理财大众与国内金融市场的有关参与主体,共同见证了私募行业的大扩容和大发展。

  

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威尼斯双年展中国馆主题为“不息”

2019-10-23 10:32:15  澎湃新闻    参与评论()人
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第57届威尼斯双年展将于2019-10-23开幕。4月19日,本届双年展中国馆的新闻发布会在北京举行,应对本届双年展“艺术永生(Viva Arte Viva)”的总主题,策展人邱志杰将中国馆的主题定为“不息(Continuum - Generation by Generation)”,提出关于什么是“永生”理解的中国方案,参展艺术家为汤南南、邬建安、汪天稳、姚惠芬,前两位是具有学院背景的当代艺术家,后两位则是民间非遗传承人。

第57届威尼斯双年展将于2019-10-23开幕,延续至11月26日。4月19日,本届双年展中国馆的新闻发布会在北京举行。

应对本届双年展“艺术永生(Viva Arte Viva)”的总主题,策展人邱志杰将中国馆的主题定为“不息”(Continuum - Generation by Generation),参展艺术家为汤南南、邬建安、汪天稳、姚惠芬,前两位是具有学院背景的当代艺术家,后两位分别是皮影和苏绣的民间工艺大师。

这份参展名单在2月公布的时候,立刻引来了一些评论人的质疑。威尼斯双年展中国馆自2005年亮相之初便因过分强调“中国元素”而受到质疑,甚至被讥笑为“熊猫馆”。邱志杰提出的这份参展名单,更不禁让人联想到1980年代中国曾将剪纸、刺绣等民间工艺品送到威尼斯双年展的历史故事。近年的威尼斯双年展中国馆似乎不太执着于中国元素了,却也常常被其他中国艺术家在威尼斯双年展上蹭曝光度的行为夺去风头。例如去年肯尼亚馆策展人为了创收请了一堆中国艺术家参展引发舆论风波,最终导致肯尼亚宣布退出威尼斯双年展。

邱志杰是威尼斯双年展的常客,他的策展履历也非常丰富,曾在2012年担任上海双年展的总策展人。

关于本次威尼斯双年展,他的葫芦里卖的又是什么药?

4月15日至16日,邱志杰在上海明当代美术馆主持了持续24小时的讲座、对话和表演活动,其间,他展示了自己新完成的策展地图,并分享了中国馆的策展思路。

邱志杰的策展地图形似一个太极图

邱志杰在现场展示的策展地图,与威尼斯的古地图很像,与此同时,它又类似于一个太极图的形状。

策展团队从中国传统文化中汲取灵感,以南宋两张绘画作为策展基础,在创始神话中寻找不息的精神,并以文人雅集的形式对比当今的策展方式。或许在策展团队看来,一条长卷就是一个群展,这个群展的艺术家跨越了一千年。

“我要向世界展示出来中国这一套不息的精神。”邱志杰表示,“如果可以把它讲清楚,可能对于世界是一种贡献。”

策展地图(局部)

南宋的两张画是本次中国馆的策展基础

李嵩的《骷髅幻戏图》和马远的《十二水图》,这两幅来自南宋的画作,是本次威尼斯双年展中国馆的策展基础。

根据策展方的比喻,可以将《骷髅幻戏图》看作一张货郎图,也可以看作一张婴戏图。这都是中国绘画里非常重要的传统。

邱志杰在讲座现场展示了一系列的货郎图和婴戏图。有一些画作里,货郎的手里拿着提线木偶,他既是一个卖杂货的商人,他的货架也可以是一个流动的剧场。有一些画作中,小孩子带上大头娃娃,很像博斯的画,以前有一种傀儡戏,就是儿童带上面具表演的,叫做肉傀儡。无论是货郎图还是婴戏图,都可以看到傀儡,傀儡是其中一个特别核心的东西,它其实就是一出剧场,按照脚本上演的剧场。

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